始めに
北野武監督『キッズ＝リターン』解説あらすじを書いていきます。
背景知識、演出
日活ロマンポルノ(神代、若松)流モダニズム、松竹ヌーヴェルバーグ、東映
北野武監督は俳優としてのキャリアが先ですが(大島渚監督『戦場のメリークリスマス』など)、大島渚などの松竹ヌーヴェルバーグやその先駆となったヌーヴェルバーグからの影響が顕著です。北野監督はカマトトぶる傾向がありつつ結構映画を観て消化してはいるのですが、とはいえタランティーノ(『パルプ＝フィクション』）、スピルバーグ(『ジョーズ』『インディ＝ジョーンズ』シリーズ[1.2.3.4])、黒沢清(『CURE』)などと比べると映画史の全体性や体系性への理解は欠いています。
とは言え演出力は『ソナチネ』など初期監督作から圧倒的で、神代辰巳監督などの日活ロマンポルノの最良の部分を受け継いでいる印象です。東映の工藤栄一監督を連想させる、ブレッソンやメルヴィルに習ったミニマリズムが特徴です。
香港映画の影響
本作はウォン=カーウァイ作品など、香港ノワールの画作りとの近接が見えます。青を基調とするスタイリッシュな構図が見どころです。
洗練されたスタイルによって、残酷な青春物語を展開します。
シュルレアリスムの影響。ジュヴナイル。青春残酷物語
北野武監督作品はヌーヴェルバーグのゴダール、トリュフォーなどのアート映画からの影響が顕著です。
アート映画のモードの生成には、シュルレアリスムの作家コクトーも手伝っていたり、全体的にシュルレアリスムからの影響は顕著です。コクトー『恐るべき子供たち』もティーンの世界を描いたグランギニョルな青春物語です。また、シュルレアリストのブルトンは既成の芸術やブルジョア社会へのカウンターとして、実際の若い犯罪者に着目するなどし、またモロー(「出現」)の絵画に描かれるファム・ファタル表象に着目しました。シュルレアリスムの影響が顕著な三島由紀夫の『金閣寺』や中上健次(『千年の愉楽』)の永山則夫への着目もこうしたモードの中にあります。
同様に、ヌーヴェルバーグのゴダール監督『勝手にしやがれ』『気狂いピエロ』、トリュフォー監督『大人は分かってくれない』のような青春残酷物語もこうしたモードのなかで展開されました。その影響下で北野武監督も青春のグランギニョルな世界を構築する手腕を見せ、スタイルを『あの夏、いちばん静かな海。』で確立し、本作も同様のジャンルとして展開されています。
マサルとシンジの二人がそれぞれの道でそれぞれ挫折し、二人で再び再起するまでが描かれていきます。
自転車のモチーフ
本作ではトリュフォー作品を思わせる自転車のシーンが印象的です。トリュフォーのファンである、スピルバーグ『E.T.』にも自転車の場面が印象的ですが、本作においても効果的に用いられています。
ラスト、主人公のシンジとマサルは人生でそれぞれ挫折を味わい、久しぶりに高校を訪れ、自転車で2人乗りをする中、シンジはマサルに「マーちゃん、俺たちもう終わっちゃったのかな」と問います。マサルは「馬鹿野郎、まだ始まっちゃいねぇよ」と答えます。
物語世界
あらすじ
落ちこぼれの高校生マサルとシンジ。ある日、カツアゲの仕返しに連れて来られたボクサーに倒されたマサルは、自分もボクシングを始め舎弟のシンジを誘います。しかしボクサーとしての才能があったのはシンジでした。初めてのスパーリングで、マサルに鮮やかなカウンターを浴びせたシンジは、才能をジムの会長に認められ、プロを目指します。
マサルはジムをやめ、あの時出会った組長のもと、ヤクザの世界に入ります。マサルは学校にも来なくなり、シンジは気まずいまま、互いに顔を合わせることもなくなってしまいます。
高校を卒業したシンジは、いよいよプロボクサーとしてデビューし、才能を伸ばします。マサルは組のいざこざを利用して、子分をかかえてシマを任されます。ある日、マサルがシンジを訪ねてジムにやってきて、それぞれの世界でトップに立ったらまた会おうと約束します。
しかし、敵対する組のヒットマンに組長を撃たれたマサルは、事を荒立てようとしない親分に反抗して、厳しい制裁を受けます。シンジは先輩ボクサーのハヤシに悪習を吹き込まれて体調を乱し、大事な試合に惨敗します。挫折を迎えたふたりは、それぞれの世界から引退します。
シンジとマサルは久しぶりに高校を訪れ、自転車で2人乗りをする中、シンジはマサルに「マーちゃん、俺たちもう終わっちゃったのかな」と問います。マサルは「馬鹿野郎、まだ始まっちゃいねぇよ」と答えます。
参考文献
・”Revolution of the MInd:The Life of Andre Breton”
コリン・マッケイブ著 掘潤之訳『ゴダール伝』（みすず書房,2007）
岩淵達治『ブレヒト』（清水書院.2015）
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