始めに
北野監督『あの夏、いちばん静かな海。』解説あらすじを書いていきます。
演出、背景知識
日活ロマンポルノ(神代、若松)流モダニズム、松竹ヌーヴェルバーグ、東映
北野武監督は俳優としてのキャリアが先ですが(大島渚監督『戦場のメリークリスマス』など)、大島渚などの松竹ヌーヴェルバーグやその先駆となったヌーヴェルバーグからの影響が顕著です。北野監督はカマトトぶる傾向がありつつ結構映画を観て消化してはいるのですが、とはいえタランティーノ(『パルプ＝フィクション』）、スピルバーグ(『ジョーズ』『インディ＝ジョーンズ』シリーズ[1.2.3.4])、黒沢清(『CURE』)などと比べると映画史の全体性や体系性への理解は欠いています。
とは言え演出力は『ソナチネ』など初期監督作から圧倒的で、神代辰巳監督などの日活ロマンポルノの最良の部分を受け継いでいる印象です。東映の工藤栄一監督を連想させる、ブレッソンやメルヴィルに習ったミニマリズムが特徴です。
シュルレアリスムの影響。ジュヴナイル。青春残酷物語
北野武監督作品はヌーヴェルバーグのゴダール、トリュフォーなどのアート映画からの影響が顕著です。
アート映画のモードの生成には、シュルレアリスムの作家コクトーも手伝っていたり、全体的にシュルレアリスムからの影響は顕著です。コクトー『恐るべき子供たち』もティーンの世界を描いたグランギニョルな青春物語です。また、シュルレアリストのブルトンは既成の芸術やブルジョア社会へのカウンターとして、実際の若い犯罪者に着目するなどし、またモロー(「出現」)の絵画に描かれるファム・ファタル表象に着目しました。シュルレアリスムの影響が顕著な三島由紀夫の『金閣寺』や中上健次(『千年の愉楽』)の永山則夫への着目もこうしたモードの中にあります。
同様に、ヌーヴェルバーグのゴダール監督『勝手にしやがれ』『気狂いピエロ』、トリュフォー監督『大人は分かってくれない』のような青春残酷物語もこうしたモードのなかで展開されました。その影響下で北野武監督も青春のグランギニョルな世界を構築する手腕を見せ、スタイルを『あの夏、いちばん静かな海。』で確立します。
これ以降、殺陣やアクションで見せる犯罪映画と青春劇の二輪が北野作品の主軸になっていきます。
桑田佳祐の『稲村ジェーン』
公開の前年、サザンオールスターズの桑田佳祐が制作した映画『稲村ジェーン』が発表されヒットし、北野自身もこの映画を批判的に捉えつつ、音楽などは評価しました。
北野武監督はミュージシャンとしての桑田には肯定的でしたが、映画監督としての桑田に否定的で、本作もそれを乗り越えようとする意志が感じとれます。
本映画は『稲村ジェーン』と同じく、サーファーの若者たちを描いていて、『稲村ジェーン』でノイズになっていた無駄なセリフをほとんど排した内容でした。他方で、『稲村ジェーン』同様に、音楽が魅力的な作品になっていて、以降の作品で北野は久石譲の楽曲を用いるようになります。
物語世界
あらすじ
収集車でのごみ回収を仕事とする聾唖の青年の茂がごみとして出された先端の欠けたサーフボードを見つけ、持ち帰ります。茂はそのボードに発泡スチロールを継ぎ合わせ、同じ障害を持つ彼女の貴子と海へ向かいます。
茂はサーフィンにのめり込み、貴子は砂浜に座っていつもそれを見つめます。修繕したボードはすぐに壊れ、新品を買った茂はますますサーフィンに夢中になる。茂をバカにしていた地元のサーファーたちも、茂を見直すようになります。茂は仕事を休みがちになり上司に叱咤されますが、やがて上司の理解もあり、上達した腕前で大会での入賞も果たします。
そんなある日、いつものように貴子が海にやってくるものの、茂の姿は無く、波打ち際で漂う彼のサーフボードだけが残っていました。
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